Я, черт возьми, убеждена, что заключительную партию в первой части 23-й сонаты нельзя вламывать, как будто тебе пинка под зад дали, там только одно форте, а два появляется лишь в третьем такте.
Но практически весь мир отчего-то играет два форте сразу, и выходит, во-первых, что разница с третьим тактом нулевая, ибо на туда уже силенок не хватает, а во-вторых получается страшная пошлятина. А я хочу как написано играть, а не как "принято", так ведь звучит несравнимо лучше! Заключительная не должна быть "прорывом" (по учебнику музла) после тихого спуска сверху от трели, она должна вырастать из той глубины, куда вошел этот спуск, - иначе экспозиция (а затем и реприза) вежливо разваливается пополам! Ну неужели это не очевидно???

А если уж говорить о пресловутом "прорыве", то им должен быть как раз тот самый третий такт с двумя форте.

Posted via LiveJournal app for iPhone.

Нет никаких сил молчать, потому что, играя, уча, слушая и преисполняясь Вторым концертом Брамса, переполняюсь настолько, что хочется кричать от счастья.
Я мечтала об этой музыке с раннего детства, и всегда знала, что Второй концерт - концерт из концертов, вершина всего, что существует в этом жанре, и при всем при этом он сам - айсберг, что понимаешь с каждой минутой все больше.
Брамса я люблю настолько полновесной любовью, каковая вероятно может показаться странной, каждая нота словно отзывается в голове и в теле с невероятной силой. Каждый раз, сидя и слушая ( неважно где, дома, на концерте, в пути, вкручивая наушники до посинения ушей ) я ощущаю, что каждое созвучие, ход, гармония, подголосок - самый важный из всего происходящего на свете, я двигаюсь вместе со звучащим процессом и не могу усидеть на месте, меня буквально гнет в разные стороны, непроизвольно, как будто по телу пускают разряд.
Брамс это нечто удивительное, как масло и вода, две стихии, соединенные вместе и словно никогда до конца друг в друга не проникающие - я имею в виду его абсолютно классическую, непорочную в своей чистоте форму и то "романтическое" начало, которое по большому счету романтичнее всего романтического, со всеми полагающимися ему эстетическими определениями, но, однако, при этом не является основой музыкального процесса.
И при всем при этом вся эта музыка - каждое, любое брамсовское произведение, - как будто повествует о конце времен, обо всем, что было, есть и будет. Ее способность быть почти физически теплой, ледяной, огненной или блестящей, как Солнце делает ее осязаемой и ощутимой всем существом. Единственный автор, который кажется мне обладающим подобным - Брукнер. Он не похож на Брамса, однако двойственность его музыкального намерения, невероятная чистота и фантастический масштаб также вызывают острое физическое чувствование происходящего.

И вот я сижу и играю Концерт, параллельно думая в голове за всех одновременно, поя, мыча и гудя за все возможные инструменты и уже заранее страдаю, что всего, что слышу, не могу передать, хотя стараюсь передать все, что слышу. Страдаю потому, что с кем бы я не играла, не расскажешь всего сотне людей, даже через самого блестящего дирижера, а так хочется, и остается только быть за себя настолько, насколько возможно. Четыре части длиною почти в час, состоящие из нот и длительностей абсолютно безусловных, настолько, что трудно не задохнуться от желания дышать.

Posted via LiveJournal app for iPhone.

Кажется, душою я всё ещё нахожусь в лете. В лете жарком московском и лете прохладном немецком. Поездка в Германию в летнюю академию была до удивительного прекрасна и я могу с уверенностью сказать, имея за плечами более десятка разнообразных мастер-классов, что такого "набора" чудесных людей не было никогда. Чтобы встретившие друг друга 25 человек пианистов, органистов и композиторов настолько бы подружились друг сдругом и настолько были бы именно добры друг к другу. Немного фотографий из "бычьего домика" Ochsehnhausen можно увидеть здесь. Тихое и спокойное здание бывшего монастыря было нам домом до такой степени, что уезжать было поистине невыносимо. А наши доблестные наставники, профессора Дэниель Поллак и Лили Дорфман стали почти за папу и маму.
Органист профессор Юрген Эссль был невероятно добр ко мне, и, видя мой интерес к органу, дал мне пару уроков (что совершенно не входило в его обязанности), и я имела счастье больше 2 часов в совокупности играть на шикарном органе в церкви на территории нашего монастыря, пытаясь попробовать по чуть-чуть всего Баха, какого только можно было успеть. Ну а хозяин всего праздника, композитор Офер Бен-Амотс успевал дать совет не только своим непосредственным подопечным, но и всем тем, кого ежедневно слушал в концертах, шедших две недели подряд.
Невероятно, но по прошествии полутора месяцев я до сих пор отчаянно скучаю по тамошней атмосфере и в свете это невольно гложет мысль, что все эти люди конкретно в этом составе вряд ли когда-нибудь соберутся в одном месте в этой жизни... Хотя некоторых из них я надеюсь увидеть вскоре...частями:)))

Тем временем на повестке дня из наиважнейшего следующее:
 

• 2й концерт Чайковского с Марком Горенштейном и Госоркестром в этот вторник, 12го октября в Гнесинском Концертном Зале.

• То же самое в Твери 25го октября.

• 28го октября, в четверг, в Доме Музыки премьера художественно-поэтического цикла к пьесам ор.72 П.Чайковского.
   

• Сегодня у меня побывало 8 бесподобно доблестных друзей Оушена, принявших участие в разнохарактерном действе, которое в процессе его протекания оказалось весьма сложно как-то конкретно определить. Друзья (пофамильно и по мере появления на пороге: Наташа natabelu , Гриша graf_g , Вера vehicross , Нина ninulka , Стас sagittario , Неля nailike , Маша marushru и Дима ehmoroz ), частично друг друга не знающие и оттого (вероятно) испытывавшие известную долю неловкости - впрочем, не повлиявшую на сам праздник - пели, играли, дарили подарки, принесли ноты для читки с листа(впоследствии также подаренные), заказывали музыку Баха и Бетховена для фортепиано, шутили, знакомились друг с другом, читали стихи в изысканном ассортименте и наслаждались виски с улитками.

• Иоганн Каспар Фердинанд Фишер, чьи сюиты игрались с листа сегодня, по всей видимости, будет включён в репертуар - чудесная музыка, с которой я к своему смущению была знакома вполне условно, меня сегодня пленила. Схема жизней выдающихся композиторов, существующая ныне в электронном виде, неумолимо пополняется!

• Друзья мои! Спасибо Вам за уют и счастье, и за восхитительный вечер! А в следующий раз хотелось бы быть вместе ещё дольше, чем теперь - и будем надеятся, что время, погода и поезда-самолёты нас не подведут!

Сие сообщение является восхищённым дифирамбом Маше marushru , спасшей меня от невзгод в трудный во всех отношениях для меня день. Поскольку теперь появился существенный и очевидный повод, не буду больше скромен и скажу наконец всё, что думаю.

Маша удивительная и прекрасная, причём прекрасная не только метафизически и "во всех отношениях", но и совершенно конкретно. Маша потрясающий фотограф - впечатление, что она чувствует тебя от костей до кончиков волос, когда ты у неё в кадре. С другой стороны, когда я смотрю на Машу, мне сразу кажется, что я попадаю в другое время, поскольку её образ - словно совокупность ярчайших образцов эпохи Возрождения, причём это сходство настолько очевидно, что руки немедленно тянутся привести примеры - например, вот этот, этот, этот, тот и даже этот. Пусть читателя не смущает проявляемый мной напор, просто мне хочется, чтоб моя мысль получила соответствующее подкрепление.